45. 。 以往, 受限于电视技术呈现和大众欣赏水平, 舞蹈的受 众范围有限。 《舞蹈风暴》 在这一垂直领域深耕, 如何在搭建好艺术高楼的 基础上, 托举观众上楼是破题的关键。 《舞蹈风暴》 在技术层面找到了强有 力的支撑, 启用 128 台摄像机, 做到 360 度实时观测, 将舞蹈瞬间的美永恒 定格。 “风暴时刻” 的加入, 打开了观众欣赏舞蹈的全新视角。 以往在大众 的认知中, 舞蹈艺术的精髓在于流动。 《舞蹈风暴》 在不打破表演原有的完 整性的同时, 以 “风暴时刻” 传达出了舞者的情绪表达和十年磨一剑的心 血。 同时, 《舞蹈风暴》 想要传递出的审美价值, 是技术流和情感表达并不 相背, 好的功底是基础, 好的技术让气氛高涨, 高级的情感令人赏心悦 目, 《舞蹈风暴》 将二者结合, 让表演的皮相与骨相皆在。

　　填入划横线部分最恰当的一句是:

　　A. 《舞蹈风暴》 的出现推动高雅舞蹈艺术走向大众

　　B. 《舞蹈风暴》 突破以往小众僵局, 创新欣赏舞蹈的角度

　　C. 《舞蹈风暴》 技术为艺术服务, 瞬间定格开启观众全新观赏视角

　　D. 《舞蹈风暴》 赛制和创意皆为人物服务, 全景展现舞蹈行业生态

　　46. 基于 “雁阵模式” 的产业转移虽然能够在经济起飞阶段帮助发展中国家实 现高速增长, 但长期看, 由于跨国公司始终将核心技术保留在母国, 仅将成 熟技术向发展中东道国转移, 在发展中东道国的技术开发基本上是出于满足 东道国本国市场需求的适应性改进, 因此跨国公司在发展中市场开展的创新 多是 “利用型” 的微小改进。 这也意味着, 一旦成熟技术转移的红利被收 割完毕, 而发展中国家本土的企业又不能成功打开技术赶超的空间, 其技术 能力和经济增长就会进入长期相对停滞的状态。 巴西、 智利等拉美国家面临 的 “中等收入陷阱” 问题, 在微观上就表现为跨国公司的成熟技术转移完 成后, 这些国家本土企业的自主创新能力没有形成和跟进, 因而进入了技术 能力和经济增长的平台期, 可以说, 。填入划横线处最恰当的一项是: A. 警惕 “技术能力陷阱”, 发展中国家需要增强自主创新能力 B. 发展中国家可以借助 “雁阵模式” 承接发达国家成熟产业的产能转移 C. 发展中国家赶超发达国家的路径是在技术层面跳出 “中等收入陷阱” D. “中等收入陷阱” 的背后是发展中国家的 “技术能力陷阱

　　45. 【答案】 C 【解析】 第一步, 分析横线处的下文语境。 横线后提到针对以往舞蹈的受众范 围有限的问题, 《舞蹈风暴》 在技术层面找到了强有力的支撑, 即 “启用 128 台摄 像机, 做到 360 度实时观测, 将舞蹈瞬间的美永恒定格” “ ‘风暴时刻’ 的加入, 打 开了观众欣赏舞蹈的全新视角” “ 《舞蹈风暴》 将二者 (技术流和情感表达) 结 合, 让表演的皮相与骨相皆在”, 表达的是 “风暴时刻” 技术的运用, 定格舞蹈瞬 间的美, 带给观众技术和情感上的双重震撼。 故横线上应填入与 “技术给观众欣赏 舞蹈带来的意义” 相关的内容。 第二步, 对比选项。 C 选项与文段的核心话题一致, 符合上述语境。 因此, 选择 C 选项。

　　【拓展】 A 项、 B 项和 D 项: 均未提及核心话题 “技术”。

　　46. 【答案】 D 【解析】 第一步, 分析横线处的上文语境。 文段先是提到 “雁阵模式” 的产业 转移存在的弊端, 即一旦成熟技术转移的红利被收割完毕, 而发展中国家本土的企 业又不能成功打开技术赶超的空间, 其技术能力和经济增长就会进入长期相对停滞 的状态, 也就是说跨国公司在技术方面不可能给发展中国家真正的帮助。 随后借由 巴西、 智利等拉美国家引出 “中等收入陷阱” 问题, 指出 “中等收入陷阱” 在微观 上的表现就是技术方面的问题。 故横线上要表达技术方面的问题与发展中国家的 “中等收入陷阱” 之间有关系的意思。 第二步, 对比选项。 D 选项与文段的核心话题一致, 符合上述语境。 因此, 选择 D 选项。

　　【拓展】 A 项: 未提及核心话题 “中等收入陷阱”。 B 项: 对应对一句, 且未提 及 “中等收入陷阱” 和 “技术问题”。 C 项: “发展中国家赶超发达国家的路径” 无 中生有